罗马旅游网意大利罗马广场罗马著名旅游景点大全

罗马旅游，通常会买ROMA PASS，三天的ROMA PASS，含三天的公交和两个博物馆免费（计划用于博尔盖塞美术馆、斗兽场），因而，挑选旅馆时，主要看出行方便与否，原计划住在地铁A线的巴尔贝里尼BARBERINI站附近，但由于时间过于仓促，没有找到合适的酒店。

最后，订了infinity hotel ST PETER，地址VIA CATONE 34（VIA GERMANICO与VIA DEI GRACCHI之间），标间带个小阳台，含早餐，早餐不错，前台英语都可以。酒店距离地铁A线的OTTAVIANO站很近，附近的PIAZZA RISORGIMENTO广场有81路巴士的起点站（可到纳沃那广场、威尼斯广场），广场边上有出租车站，黄色的TAXI牌子。从酒店步行7分钟左右，可到圣彼得教堂、梵蒂冈博物馆。

不过，如果可以，还是建议住在BARBERINI附近，方便乘地铁A线，附近很多景点也可以步行到达，即使乘出租车去也要便宜一点儿。在罗马，能乘地铁就乘地铁，但是地铁离景点都会有几百米的距离，要是不能乘地铁，就步行，赶时间就乘出租车。罗马的巴士绝对不靠谱，千万别浪费宝贵的时间去等候巴士，如果5分钟没等来巴士，立即去出租车站，除非很想体验一下罗马巴士。

罗马多数景点在周一都关门，火车周一傍晚到达罗马ROMA TERMINI站，下车走了很久，到地铁A线的TERMINI站，在地铁站找到一家烟草店，买了明早开始启用的三天ROMA pass，36欧，再买1.5欧的单程票，乘地铁A线前往OTTAVIANO站。

到酒店办好入住，去旁边的AMALFI餐馆吃晚饭，是酒店前台推荐的，炸海鲜、牛排都不错。饭后遛食，去圣彼得教堂广场看夜景。

第二天一早，吃好早饭，请前台预约博尔盖塞GALLERIA BORGHESE的参观时间，前台给博尔盖塞打电话，对方回答“要么今天11AM，之后就要等17日了”，我毫不犹豫让前台预约了11点。前台GOOGLE了去博尔盖塞的路线，打印出来给我，“地铁A线到BARBERINI站，换#53巴士乘5站，到PINCIANA站下车，步行到达”。

稍事休息，出发。进地铁，刷填写好了的ROMA PASS，在BARBERINI站出来，广场上是贝尔尼尼设计的特里同喷泉FONTANA TRITONE，看到一辆#53巴士，就上去了，问其他乘客，回答“你坐反方向了，不过，这车马上要调头了，你会多乘3站路”。好吧，能到就行。一路巴士不报站，没人上车下车的站点，也不停车，没法数开了几站，一路问别人博尔盖塞，终于下对了站，下车，斜对面就是一个博尔盖塞院子的门，进去几十米就是博尔盖塞美术馆。

进美术馆售票处，出示预约号，刷了ROMA PASS，免费换取了博尔盖塞的门票。时间刚过10点，到附近逛逛，博尔盖塞公园很大，没敢走远，就在美术馆门口和一旁照了几张照片。

10:45前往入口处，等待9点进去的游客清场，博尔盖塞的游客设计很好，每批游客限制人数，并且限制了两小时的参观时间。11点准时入场，饕餮。

《丽达与鹅》，宙斯变化成丽达喜欢的大白鹅，与丽达生下双黄蛋，一个是双子星男孩，另一个是女儿，女儿长大之后，就是引起特洛伊战争的大美女，海伦Helen。

安东尼奥-卡诺瓦《胜利者维纳斯：保丽娜-博尔盖塞》，大理石雕塑，160x192cm，1804-1808年制作。

19世纪初，卡米洛-博尔盖塞王子（1775-1832）娶了拿破仑的小妹，保丽娜-波拿巴，当年，保丽娜号称欧洲头号美女，现在，欣赏这幅雕塑，我们承认保丽娜确实够得上“惊艳”一词。当然，这婚姻导致几百件博尔盖塞的考古藏品去了巴黎，包括154件全身雕塑、170件浅浮雕、160件半身雕塑，还有一些珍贵的大理石圆柱和花瓶。

1804年，卡米洛-博尔盖塞向卡诺瓦订制了这座以他妻子为原型的“胜利者维纳斯”，左手的苹果表示“帕里斯的评判”，是维纳斯战胜赫拉、雅典娜的见证，即特洛伊王子帕里斯选择了爱情，从而导致了十年特洛伊之战。

这座雕塑，保丽娜采取了半躺半卧的睡美人姿态，优雅而迷人，显得风情万种。底座是一个木质结构的床榻，暗藏着可以让塑像自己转动起来的机关。

从保丽娜大厅出来，进入大卫大厅，中间摆放的正是詹-洛伦佐-贝尔尼尼（1598-1680）的大理石雕塑《大卫》，高170cm，1623-1624年制作。

前辈的雕塑大师们，通常塑造斩杀哥利亚之后的大卫像，比如藏于佛罗伦萨巴杰罗的韦罗基奥、多纳泰罗的大卫，都强调了胜利豪情与英雄气概。佛罗伦萨美术学院米开朗基罗的大卫，无疑是最优美的大卫，也是即将投掷石头出去，有着必胜而淡定的自信。

贝尔尼尼的这座作品，是大卫正在把石头投掷出去的一瞬间，半秒内石头脱手。在大卫的脚下，是国王扫罗的铠甲、和大卫的竖琴。而竖琴装饰着鹰头，是用于订购人红衣主教蒙塔尔托-博尔盖塞的庆典，该雕塑仅用7个月就完成了，同时，贝尔尼尼还在制作《阿波罗与达芙妮》。后来，蒙塔尔托突然去世，由西朴内-博尔盖塞付清了账款。

大卫目光紧盯哥利亚、紧锁眉头、咬紧下唇、浑身肌肉紧绷、扭腰发力，动感十足。

大卫头颅的原型，据说，贝尔尼尼采用了自己的头。

阿波罗与达芙妮大厅。

贝尔尼尼的大理石雕塑《阿波罗与达芙妮》，高243cm，1622-1625年制作。

作品取材于希腊神话，情节来自奥维德的《变形记》里的故事，为了报复阿波罗，爱神丘比特射了他一金箭，使他疯狂地爱上了河神之女达芙妮，同时，丘比特射了达芙妮一铅箭，令她冷若冰霜。当阿波罗快要追上达芙妮时，达芙妮向其父河神呼救，河神立即把她变成一株月桂树，该作品就是要将这个变化的瞬间展现出来。个人对作品的总体感觉是，梦幻！

一个身躯向前扑、一个身躯在后追，形成了两条前倾的平行身体，重心仿佛都要飞出基座。达芙妮上肢向上飞升展开，一脸惊恐地呼救，一百个不愿意，“救我救我”；阿波罗下肢向下屈膝稳住，一只手已经勾住了达芙妮的腰腹，即将发力捕获爱情，一脸的志得意满，“十拿九稳”。健美！

除了躯干上的树皮，达芙妮手指、脚趾都正在疯狂长出来的桂叶，都在表达着一个词，“变形ing”。动感十足！

与文艺复兴作品相比，瞬间动感的表达，是巴洛克雕塑的一个显著特征。

贝尔尼尼的大理石雕塑《劫掠普罗塞皮娜》，高256cm，1621-1622年制作。

这个古希腊神话同样取自奥维德的《变形记》，讲的是主神宙斯与谷神色列斯的女儿，普罗塞皮娜Persephone被地狱之王普鲁托Pluto绑架而去的故事。

贝尔尼尼捕捉的正是这个故事的高潮，普鲁托将猎物牢牢扼住，看守地狱之门的三头狗，刻耳柏洛斯正在狂吠相助，为虎作伥。

围着作品，一边转，一边欣赏，几个不同的角度，看上去都像是一幅画，因为作品的三个角色，高低错落布置，这样，每个角度都有一个不同的主角。这也得益于贝尔尼尼采用的舞台侧射光原理，造成作品有自身光的错觉，从而有利于加强形象的感染力。

普鲁托厚实略蹲的躯干，深深掐入普罗塞皮娜腰部和腿部的有力手指，绷紧的肌肉，都显示出了可怕的力量、和征服者的强悍，并且，让人身临其境，深感“这是来真的，不是演习”。

普罗塞皮娜，这待宰割的羔羊，被普鲁托扼住离地，无依无靠，她左手用力推开普鲁托的头，右手在空中挥舞，极力想薅一根“救命稻草”，惊恐紧张地撑开着两只大脚趾，满嘴绝望的哀嚎，脸上无助的泪水，令人同情！

阿波罗与达芙妮大厅，天花板、墙上，应景的绘画。

多索-多西《梅丽莎》，帆布油画，176x174cm，1515-1516年创作。

阿里奥斯托1515年的叙事诗《疯狂的奥兰多》里，梅丽莎是一位善良的女巫师。故事讲到一些基督徒骑士和撒拉逊人，被邪恶的阿尔奇娜俘虏，变为树木、石头和动物，后来，梅丽莎把他们解救了出来。

多索-多西《阿波罗与达芙妮》，帆布油画，191x116cm，约1525年创作。

阿波罗拉着七弦琴，头上的桂叶影射着达芙妮的变身，一脸的失恋与哀伤。达芙妮在画面的远方左侧，已然变形。