罗马假日(这儿可能是最具艺术气息的罗马)

时间:2022-12-11 15:57:06 | 浏览:609

罗马旅游,通常会买ROMA PASS,三天的ROMA PASS,含三天的公交和两个博物馆免费(计划用于博尔盖塞美术馆、斗兽场),因而,挑选旅馆时,主要看出行方便与否,原计划住在地铁A线的巴尔贝里尼BARBERINI站附近,但由于时间过于仓促

罗马旅游,通常会买ROMA PASS,三天的ROMA PASS,含三天的公交和两个博物馆免费(计划用于博尔盖塞美术馆、斗兽场),因而,挑选旅馆时,主要看出行方便与否,原计划住在地铁A线的巴尔贝里尼BARBERINI站附近,但由于时间过于仓促,没有找到合适的酒店。

最后,订了infinity hotel ST PETER,地址VIA CATONE 34(VIA GERMANICO与VIA DEI GRACCHI之间),标间带个小阳台,含早餐,早餐不错,前台英语都可以。酒店距离地铁A线的OTTAVIANO站很近,附近的PIAZZA RISORGIMENTO广场有81路巴士的起点站(可到纳沃那广场、威尼斯广场),广场边上有出租车站,黄色的TAXI牌子。从酒店步行7分钟左右,可到圣彼得教堂、梵蒂冈博物馆。

不过,如果可以,还是建议住在BARBERINI附近,方便乘地铁A线,附近很多景点也可以步行到达,即使乘出租车去也要便宜一点儿。在罗马,能乘地铁就乘地铁,但是地铁离景点都会有几百米的距离,要是不能乘地铁,就步行,赶时间就乘出租车。罗马的巴士绝对不靠谱,千万别浪费宝贵的时间去等候巴士,如果5分钟没等来巴士,立即去出租车站,除非很想体验一下罗马巴士。

罗马多数景点在周一都关门,火车周一傍晚到达罗马ROMA TERMINI站,下车走了很久,到地铁A线的TERMINI站,在地铁站找到一家烟草店,买了明早开始启用的三天ROMA pass,36欧,再买1.5欧的单程票,乘地铁A线前往OTTAVIANO站。

到酒店办好入住,去旁边的AMALFI餐馆吃晚饭,是酒店前台推荐的,炸海鲜、牛排都不错。饭后遛食,去圣彼得教堂广场看夜景。

第二天一早,吃好早饭,请前台预约博尔盖塞GALLERIA BORGHESE的参观时间,前台给博尔盖塞打电话,对方回答“要么今天11AM,之后就要等17日了”,我毫不犹豫让前台预约了11点。前台GOOGLE了去博尔盖塞的路线,打印出来给我,“地铁A线到BARBERINI站,换#53巴士乘5站,到PINCIANA站下车,步行到达”。

稍事休息,出发。进地铁,刷填写好了的ROMA PASS,在BARBERINI站出来,广场上是贝尔尼尼设计的特里同喷泉FONTANA TRITONE,看到一辆#53巴士,就上去了,问其他乘客,回答“你坐反方向了,不过,这车马上要调头了,你会多乘3站路”。好吧,能到就行。一路巴士不报站,没人上车下车的站点,也不停车,没法数开了几站,一路问别人博尔盖塞,终于下对了站,下车,斜对面就是一个博尔盖塞院子的门,进去几十米就是博尔盖塞美术馆。

进美术馆售票处,出示预约号,刷了ROMA PASS,免费换取了博尔盖塞的门票。时间刚过10点,到附近逛逛,博尔盖塞公园很大,没敢走远,就在美术馆门口和一旁照了几张照片。

10:45前往入口处,等待9点进去的游客清场,博尔盖塞的游客设计很好,每批游客限制人数,并且限制了两小时的参观时间。11点准时入场,饕餮。

《丽达与鹅》,宙斯变化成丽达喜欢的大白鹅,与丽达生下双黄蛋,一个是双子星男孩,另一个是女儿,女儿长大之后,就是引起特洛伊战争的大美女,海伦Helen。

安东尼奥-卡诺瓦《胜利者维纳斯:保丽娜-博尔盖塞》,大理石雕塑,160x192cm,1804-1808年制作。

19世纪初,卡米洛-博尔盖塞王子(1775-1832)娶了拿破仑的小妹,保丽娜-波拿巴,当年,保丽娜号称欧洲头号美女,现在,欣赏这幅雕塑,我们承认保丽娜确实够得上“惊艳”一词。当然,这婚姻导致几百件博尔盖塞的考古藏品去了巴黎,包括154件全身雕塑、170件浅浮雕、160件半身雕塑,还有一些珍贵的大理石圆柱和花瓶。

1804年,卡米洛-博尔盖塞向卡诺瓦订制了这座以他妻子为原型的“胜利者维纳斯”,左手的苹果表示“帕里斯的评判”,是维纳斯战胜赫拉、雅典娜的见证,即特洛伊王子帕里斯选择了爱情,从而导致了十年特洛伊之战。

这座雕塑,保丽娜采取了半躺半卧的睡美人姿态,优雅而迷人,显得风情万种。底座是一个木质结构的床榻,暗藏着可以让塑像自己转动起来的机关。

从保丽娜大厅出来,进入大卫大厅,中间摆放的正是詹-洛伦佐-贝尔尼尼(1598-1680)的大理石雕塑《大卫》,高170cm,1623-1624年制作。

前辈的雕塑大师们,通常塑造斩杀哥利亚之后的大卫像,比如藏于佛罗伦萨巴杰罗的韦罗基奥、多纳泰罗的大卫,都强调了胜利豪情与英雄气概。佛罗伦萨美术学院米开朗基罗的大卫,无疑是最优美的大卫,也是即将投掷石头出去,有着必胜而淡定的自信。

贝尔尼尼的这座作品,是大卫正在把石头投掷出去的一瞬间,半秒内石头脱手。在大卫的脚下,是国王扫罗的铠甲、和大卫的竖琴。而竖琴装饰着鹰头,是用于订购人红衣主教蒙塔尔托-博尔盖塞的庆典,该雕塑仅用7个月就完成了,同时,贝尔尼尼还在制作《阿波罗与达芙妮》。后来,蒙塔尔托突然去世,由西朴内-博尔盖塞付清了账款。

大卫目光紧盯哥利亚、紧锁眉头、咬紧下唇、浑身肌肉紧绷、扭腰发力,动感十足。

大卫头颅的原型,据说,贝尔尼尼采用了自己的头。

阿波罗与达芙妮大厅。

贝尔尼尼的大理石雕塑《阿波罗与达芙妮》,高243cm,1622-1625年制作。

作品取材于希腊神话,情节来自奥维德的《变形记》里的故事,为了报复阿波罗,爱神丘比特射了他一金箭,使他疯狂地爱上了河神之女达芙妮,同时,丘比特射了达芙妮一铅箭,令她冷若冰霜。当阿波罗快要追上达芙妮时,达芙妮向其父河神呼救,河神立即把她变成一株月桂树,该作品就是要将这个变化的瞬间展现出来。个人对作品的总体感觉是,梦幻!

一个身躯向前扑、一个身躯在后追,形成了两条前倾的平行身体,重心仿佛都要飞出基座。达芙妮上肢向上飞升展开,一脸惊恐地呼救,一百个不愿意,“救我救我”;阿波罗下肢向下屈膝稳住,一只手已经勾住了达芙妮的腰腹,即将发力捕获爱情,一脸的志得意满,“十拿九稳”。健美!

除了躯干上的树皮,达芙妮手指、脚趾都正在疯狂长出来的桂叶,都在表达着一个词,“变形ing”。动感十足!

与文艺复兴作品相比,瞬间动感的表达,是巴洛克雕塑的一个显著特征。

贝尔尼尼的大理石雕塑《劫掠普罗塞皮娜》,高256cm,1621-1622年制作。

这个古希腊神话同样取自奥维德的《变形记》,讲的是主神宙斯与谷神色列斯的女儿,普罗塞皮娜Persephone被地狱之王普鲁托Pluto绑架而去的故事。

贝尔尼尼捕捉的正是这个故事的高潮,普鲁托将猎物牢牢扼住,看守地狱之门的三头狗,刻耳柏洛斯正在狂吠相助,为虎作伥。

围着作品,一边转,一边欣赏,几个不同的角度,看上去都像是一幅画,因为作品的三个角色,高低错落布置,这样,每个角度都有一个不同的主角。这也得益于贝尔尼尼采用的舞台侧射光原理,造成作品有自身光的错觉,从而有利于加强形象的感染力。

普鲁托厚实略蹲的躯干,深深掐入普罗塞皮娜腰部和腿部的有力手指,绷紧的肌肉,都显示出了可怕的力量、和征服者的强悍,并且,让人身临其境,深感“这是来真的,不是演习”。

普罗塞皮娜,这待宰割的羔羊,被普鲁托扼住离地,无依无靠,她左手用力推开普鲁托的头,右手在空中挥舞,极力想薅一根“救命稻草”,惊恐紧张地撑开着两只大脚趾,满嘴绝望的哀嚎,脸上无助的泪水,令人同情!

阿波罗与达芙妮大厅,天花板、墙上,应景的绘画。

多索-多西《梅丽莎》,帆布油画,176x174cm,1515-1516年创作。

阿里奥斯托1515年的叙事诗《疯狂的奥兰多》里,梅丽莎是一位善良的女巫师。故事讲到一些基督徒骑士和撒拉逊人,被邪恶的阿尔奇娜俘虏,变为树木、石头和动物,后来,梅丽莎把他们解救了出来。

多索-多西《阿波罗与达芙妮》,帆布油画,191x116cm,约1525年创作。

阿波罗拉着七弦琴,头上的桂叶影射着达芙妮的变身,一脸的失恋与哀伤。达芙妮在画面的远方左侧,已然变形。

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